美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家哥德哈伯指出：“如果你用美元數(shù)量測(cè)量一個(gè)藝術(shù)家的生產(chǎn)力，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，最引人注意的藝術(shù)家最賺錢(qián)�！彼�認(rèn)為，藝術(shù)的目的就是吸引注意力。成功地吸引注意力是藝術(shù)存在的全部意義。這就是說(shuō)，從某種意義上講，影響藝術(shù)品價(jià)格的決定性因素，實(shí)際上并不僅僅是藝術(shù)品本身所具有的藝術(shù)價(jià)值以及藝術(shù)品的存世數(shù)量，而是藝術(shù)品所能吸引的注意力。

　　藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的影響，并沒(méi)有人們通常想象中的那樣大。正如萬(wàn)達(dá)集團(tuán)郭慶祥所說(shuō)，“有些畫(huà)家很有名，畫(huà)價(jià)賣(mài)得很高，但不一定有藝術(shù)價(jià)值。”一個(gè)典型的例子是某些省級(jí)書(shū)法家協(xié)會(huì)和美術(shù)家協(xié)會(huì)的負(fù)責(zé)人，盡管其藝術(shù)水平被公認(rèn)為“非常一般”，但他們的書(shū)畫(huà)作品的市場(chǎng)價(jià)格仍然高得“有理有據(jù)”。

　　哥德哈伯對(duì)藝術(shù)品的理解確實(shí)是入木三分。他指出，“藝術(shù)主要是訴諸情感的，一旦注意力被吸引，理智就會(huì)不知不覺(jué)退隱到背后�！饼R白石作品價(jià)格就是隨注意力的改變而改變的一個(gè)典型案例。上世紀(jì)20年代，齊白石初到北京的時(shí)候，由于他的藝術(shù)風(fēng)格與當(dāng)時(shí)的主流審美情趣和藝術(shù)理想相去甚遠(yuǎn)，因此，“生涯落寞，畫(huà)事艱難”。不過(guò)，當(dāng)陳師曾攜帶齊白石的書(shū)畫(huà)作品參加1922年在日本舉辦的中國(guó)畫(huà)展，并且將這些書(shū)畫(huà)作品全部售出之后，齊白石在日本一舉成名，他的書(shū)畫(huà)作品在國(guó)內(nèi)的價(jià)格也隨之上漲了幾十倍之多。對(duì)此，齊白石感慨道，“曾點(diǎn)胭脂作杏花，百金尺紙眾爭(zhēng)夸。平生羞殺傳名姓，海外都知老畫(huà)家�！�

　　盡管人們一般并不使用“注意力”這個(gè)詞來(lái)分析影響藝術(shù)品價(jià)格的因素。但是，他們實(shí)際上無(wú)不深知藝術(shù)家的知名度，藝術(shù)品所涉及的題材之類(lèi)的因素對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的決定性影響。藝術(shù)品所能吸引的注意力在很大程度上是影響藝術(shù)品價(jià)格的決定性因素。一個(gè)典型的例子是，在1997年的中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上，齊白石惟一的一幅以“蒼蠅”為題材的書(shū)畫(huà)作品，雖然尺寸僅為9.7×7cm，但由于其題材特殊而成為全場(chǎng)的焦點(diǎn)，最終拍出19.8萬(wàn)元的高價(jià)，被媒體稱(chēng)為“最昂貴的一只蒼蠅”。

　　藝術(shù)品分為很多類(lèi)，陶藝、國(guó)畫(huà)、抽象畫(huà)、樂(lè)器、雕刻、文物……

　　布洛克的"藝術(shù)品"概念

　　現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)踐使得"藝術(shù)品"的概念范圍越來(lái)越大,沖擊著種種傳統(tǒng)藝術(shù)品概念的界定.面對(duì)現(xiàn)代藝術(shù),美國(guó)著名分析美學(xué)家布洛克站在后分析美學(xué)的立場(chǎng)上,從藝術(shù)品與人的意圖,藝術(shù)品的非功利性,藝術(shù)品與藝術(shù)習(xí)俗,開(kāi)放的藝術(shù)品概念等四個(gè)方面,重新界定"藝術(shù)品"的概念,來(lái)為現(xiàn)代藝術(shù)尋求美學(xué)的辯解。